世间有大美，回望亦惊鸿——华艺国际2021秋拍书画珍品重磅亮相
1969年，因巴西政府行将征收八德园，张大千遂于该年秋天移居美国加州的小城卡迈尔，并为新居取名“可以居”。
张大千在加州
此地气候温暖，阳光充沛，张大千的创作之情更加饱满而激越。张大千的知己好友、著名美术史家、画家谢稚柳曾道：“张大千最重要的暮年变法，是缘于美国加州的十七里湾。”
1970年张大千在可以居写荷。右一张葆萝，右二方召麟
在泼墨泼彩艺术上，张大千开始不断尝试新的技法和媒介，画面上出现一些新的、极具偶然性的效果，可谓大千一生中画风最为前卫、最接近西方抽象表现艺术的阶段。《松峰晓霭图》正是完成于此际。
此次，北京华艺国际2021秋季拍卖会将携《松峰晓霭图》重磅亮相。
张大千
松峰晓霭图
镜心 设色纸本 1969年作
186.5×95.5 cm.约 16.0 平尺
估价待询
说明：
1. 此件作品曾经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定为真迹，并附证书。
2.香港佳士得，中国近现代书画拍卖，2001年4月 29日，编号80拍品。
出版：
1.《现代书画投资—张大千卷》P85，北京出版社，2005年。
2.《张大千画集》（下卷）P313，北京工艺美术出版社，2005年。
3.《张大千 三千大千》P91，何恭上，艺术图书公司，2014年。
展览：
“有此山川——二十世纪的山水画”，山右历史文化研究院，太原美术馆，2015年9月。
著录：
《中国泼彩山水画史》P13，东南大学出版社，2013。
继京广春拍和盛夏拍圆满收官后，北京华艺国际2021秋季拍卖会首度联袂呈现中国书画、现当代艺术、瓷器·玉器·工艺品、古籍善本、珠宝钟表尚品、名酿·陈茶·养生、邮品钱币七大板块臻品。
中国书画作为华艺国际的核心业务板块，此季秋拍涵盖“大美——中国书画珍品之夜”“山水之间——康生墨迹集珍”“念念——奇缘斋珍藏陈佩秋书画”“中国古代书画”“中国近现代书画”“方寸万象——名家小品”六大专场，逾六百件佳构纷呈。
其中，秉承以学术引领市场为宗旨，重磅打造的品牌专场——“大美——中国书画珍品之夜”已经成为中国艺术品市场中最高规格的拍卖专场之一。
在华艺国际2021春季拍卖会中，中国书画板块共成交8.81亿元，“大美”夜场独揽逾5亿元。
此季秋拍，“大美——中国书画珍品之夜”再携70余件珍品重磅来袭，涵盖张大千、齐白石、徐悲鸿等近现代大师巨制；石渠宝笈、帝王书画等古代稀世墨迹；海派大家程十发诞辰百年纪念特辑以及爱因斯坦百年前造访上海唯一手迹等诸多臻品，一场别开生面的艺术盛宴即将开启。
张大千泼彩捭阖巨作
领衔“大美”夜场近现代板块
张大千泼彩捭阖巨作《松峰晓霭图》《幽涧闲钓图》即将领衔“大美——中国书画珍品之夜”近现代板块亮相，而其法古精笔《李检法定林萧散图》亦足堪惊艳；亦见齐白石早年写赠曹锟、王方宇旧藏之稀见绢本《广豳风图》册；廖静文旧藏、徐悲鸿巅峰时期杰构《画马集》；傅抱石1961年东北写生时期精彩力作《天池瀑布》；杨之光《不灭的明灯》等杰构亦于此际所呈，可谓熠熠生辉。
视频：张大千 松峰晓霭图
《松峰晓霭图》成于1969年，系作于张大千全盛时期——泼彩成就臻于巅峰的巨制。作品的彩度如宝石般璀璨，鲜艳的程度，令人目眩。画面大胆抽象，墨彩交驰，开天辟地，有如走入无人之境。
张大千 松峰晓霭图（局部）
张大千 松峰晓霭图（局部）
作品墨彩交融间雾气云岚似游走于山峦间，晓光初现，晨霭浮荡，一幅山色空蒙雾亦奇的美景，在有形无形间来去自如，去留无迹，此为妙处，为古人所不及。
张大千 松峰晓霭图
傅申鉴定证书
著名鉴定家、艺术史学家傅申鉴定“此《松峰晓霭图》，乃大千先生己酉（一九六九）八月所作。盖数月前甫完成名作《黄山前后澥图卷》，正当其泼彩之巅峰期。此幅彩墨流动，大气浑沦，松峰朦胧，兀立于晓雾中，尤为奇绝。岩谷幽深处，复添蟠松，更增笔善之美，真大千先生得心应手之作。”
张大千
幽涧闲钓图
镜心 设色纸本 1977年作
84×147 cm.约 11.1 平尺
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
说明：
1.此件作品曾于1997年经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定，并附证明。
2. 台北传家艺术·中国书画精品拍卖会，封面、44号拍品，1997 年6 月15 日。
出版：
《大千归来：张大千书画作品集》P227，武侯祠美术馆，四川美术出版社，2020年。
《幽涧闲钓图》成于1977年，正是张大千举家回到台湾定居一年后，为张大千泼墨泼彩技法巅峰时期之杰构。此帧《幽涧闲钓图》写渔父泛舟，垂钓幽涧，正暮山好处，空翠烟霏，“烟波日日钓鱼舟。山似翠，酒如油，醉眼看山百自由”之境宛尔自出。
值得注意的是，《幽涧闲钓图》曾经书画鉴定家、艺术史学者傅申先生鉴定。其亦曾言“张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。”
张大千
春江帆影
镜框 设色纸本 1973年作
57×38.5 cm.约 2.0 平尺
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
视频：张大千 幽涧闲钓图、春江帆影
《春江帆影》作于1973年，画幅气势宏伟，大块泼墨淋漓，局部多以细笔收拾，用笔利索，远观近赏皆宜，为大千先生晚年细笔泼墨泼彩的典型面貌。通览是帧，画境粲然，先生写水容古岸、峰影青蘋，庙竹唯闻鸟、江帆不见人之意。画面笔触老迈荒率，墨彩飞白互见。全画以青绿墨色泼洒为主，辅以笔墨皴擦点景，融古出新，共冶一炉。
张大千
李检法定林萧散图
镜心 设色绢本
123×57 cm.约6.3平尺
估价：RMB 20,000,000-30,000,000
说明：
1.此作材质为乾隆时期内府所藏特制双丝细绢。“双丝”，乃是一种特殊的制绢工艺，较其它画绢更为细密，且乾隆内府所出，必是经过严格的制造工艺和筛选程序，殊为难得。
2.上款人于葭生，乃民国时期政界经济、金融领域要员，曾与蒋经国、陈立夫、戴季陶等国民政府政、军界名流交往密切，在当时，有着很高的社会及政治地位，与唐醉石等文化界名人亦多有交游。
出版：
1.《中国近现代书画十二大名家精品集（四）》，第69页，保利艺术博物馆，2012年5月。
2.《大公报》A23文化版，2014年1月23日。
3.《江山万里——张大千艺术展作品集》P59，中国美术馆 长流美术馆，2014年。
4.《长流艺闻》第273-274期P30，长流艺闻杂志社，2014年1-2月合刊。
展览：
1.“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。
2.“江山万里——张大千艺术展”，北京 中国美术馆、长流美术馆，2014年1月20日至3月4日。"
视频：张大千 李检法定林萧散图
此绢本青绿山水《李检法定林萧散图》是张大千在四十年代末，力追北宋山水画高峰期的得意之作。整幅寓动于静，寓静于幽，境界空暝旷远，一派山水隐逸的文人图景。此作张大千将在敦煌形成的富丽堂皇的色彩与古人优雅的笔墨结合起来，可谓是其艺术生涯中上承传统正脉、下启泼墨泼彩的盛年巨制。
齐白石
广豳风图
册页 设色绢本 1921年作
25.5×32.5cm×16.约0.7平尺（每幅）
估价待询
说明：
1.第五任中华民国大总统、国民革命军陆军一级上将曹锟上款。
2.著名美籍华人学者、收藏家王方宇旧藏。
出版：
1.《看齐白石画（英文版）》，王方宇，许芥昱合著，第48-56页，香港艺术图书公司出版，1979年5月10日初版。
2.《看齐白石画（中文版）》，王方宇，许芥昱合著，封面，香港艺术图书公司出版，1979年。
3.《齐白石全集 2》，第59页至第65页，湖南美术出版社，1996年。
4.《二十世纪中国画家研究丛书•齐白石》，第173页，天津杨柳青画社，1997年。
5.《齐白石辞典》，第204页，中华书局出版社，2004年。
6.《齐白石工笔草虫鉴定与收藏》，第33页，江西美术出版社，2009年12月。
7.《国际研讨会论文集——齐白石》（下），第335页，文化艺术出版社，2010年。
8.《草间偷活•齐白石笔下的草虫世界》，第17页，广西美术出版社，2011年。
9.《齐白石研究》P191、341（年表著录），郎绍君著，人民美术出版社，2013年12月。
10.《齐白石研究》第二辑，第118页，广西美术出版社，2014年。
11.《可惜无声——齐白石草虫画精品集》，第9页及第25页，北京画院编，广西美术出版社，2015年。
12.《齐白石全集（普及版）2》，第59页至第 65页，湖南美术出版社，2017年5月。
展览：
“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
著录：
1.《齐白石年谱》，胡适、黎锦熙合著，商务印书馆，民国38年出版。
2.《齐白石年谱——胡适自校》，胡适著，胡适纪念馆，1972年出版。
3.《齐白石双谱》，第五十二页，集古斋有限公司出版，1999年。
4.《中国名画家全集——齐白石》，第239页，年表简编1921年载，河北教育出版社，2000年第一版，2003第二版。
5.《中国美术家作品丛书——齐白石》，第220页，齐白石年表载，人民美术出版社，2000年版。
视频：齐白石 广豳风图
齐白石《广豳风图》采用绢本设色，全幅工笔，即花卉和草虫皆以工笔方法画出，这是齐白石作品中鲜见品类，愈加珍稀可贵。另外《广豳风图》中的《螳螂红蓼》《蜻蛉荷花》《蝴蝶荷瓣》《灶蚂芫荽咸蛋》《双蜂扁豆》《墨蝶花瓣》《蝼蛄蓼花》《蜜蜂桃花》《黄蝶菊花》等 10幅，都使用了当时相对贵重的洋红色，至今近百年，仍明艳如新。
齐白石《广豳风图》，是1921年5月写送北洋军阀首领曹锟的，当时齐白石定居北京的第三年，正处于“衰年变法”（约1917-1928年间）前期。齐白石的上款不是“虎威上将军”，而是“仲珊使帅”，称谓的变化似乎显示了亲切相熟的意味。此册原藏于美籍华人学者、收藏家王方宇（1913-1997年）手。
从《广豳风图》可知，其工笔草虫已高度成熟，逼真、鲜活，花卉则处在探索过程中，勾花着色，还带有民间艺术某些特征，如以细密的红色曲线勾画荷瓣以表现其质感，就可见出民间艺术的大胆和拙稚。
徐悲鸿
画马集
册页（五开） 设色、水墨纸本 1939-1940年作
29.5×36.5cm×5.约1.0平尺（每幅）
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
说明：
1.其中三开为老荣宝斋水印母本，一开为悲鸿最得意之作，两开70年代左右也多次为荣宝斋扩印制成木版水印。
2.此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士。
出版：
1.其中“双马”出版于《徐悲鸿》图 70，人民美术出版社，1959年5月。
2.其中“奔马”出版于《雄狮美术》第31期，35页插图，雄狮美术月刊社，1973年9月。
3.其中“双马”出版于《徐悲鸿画马集》，第54页，中华书画出版社，1974年3月。
4.《徐悲鸿画马集》，中华书画出版社增订版，1981年7月。
5.其中“双马”、“奔马”出版于《悲鸿在星洲》欧阳兴义编著，P18、31,1999 年于新加坡印刷，2020年此书在人民美术出版社出版。
6.其中“双马”出版于《中国艺坛巨匠——徐悲鸿》P247，徐悲鸿纪念馆、北京出版社、北京美术摄影出版社，2005年9月。
7.其中“双马”出版于《徐悲鸿彩墨画》P84，人民美术出版社，1981年6月。
8.《尽精微致广大——记徐悲鸿一九四零年创作的两本册页》，长城出版社，2005年11月。
9.《徐悲鸿作品集》P50-53，文物出版社，2007年11月。
10.《中国近现代书画十二大名家精品集（三）》P127，保利艺术博物馆，2011年10月。
11.《徐悲鸿全集•中国画：动物•花卉》P98、118、250、251，中国青年出版社，2020年12月。
展览：
“第三届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年10月。
徐悲鸿以画马著称于世，最为国内外评论家、收藏家所推重。从《画马集》可见徐悲鸿很好地解决了马的形体布局与笔墨之间的和谐统一，马首马身、脖颈鬃蹄，造型精准而简练，笔墨刚健而爽朗。风鬃雾鬣率逸之笔充满弹性又富于动感，马蹄筋骨转折落笔，力透纸背。徐悲鸿绘马对马蹄有格外的艺术处理，一是马腿比例更修长，符合野马之矫健与奔马之俊逸。其次马蹄在跳跃奔跑中呈现的伸展弯曲，看似简单几笔，实则在画面中对表现马的力量与重心之集结，能夺得神骏之灵性。
更难能可贵的是，此《画马集》为徐悲鸿夫人廖静文女士旧藏。众所共知，廖静文女士收藏徐悲鸿作品既精且丰，印度时期所绘代表之作《泰戈尔像》亦为其收藏，徐悲鸿并题边跋：“静文爱妻保存”。《画马集》同为此时期之杰构，并收录于众多徐悲鸿权威出版中，来源可考，传承有绪，实属难得。
徐悲鸿
费宫人
镜心 设色纸本 1944年作
96×41.5 cm.约 3.6 平尺
估价：RMB 4,800,000-6,800,000
说明：
1.徐悲鸿自题签条。
2.廖学琦上款。廖学琦，湖南长沙人，廖静文的姐姐。抗战后曾任北平艺专图书馆主任等职务。1944年，徐悲鸿廖静文在争取到廖学琦认可后才得以在贵阳顺利订婚并登报公告。1946年，徐悲鸿任国立北平艺专校长，彼时廖学琦为该校出纳组组长，廖静文任组员，翌年廖学琦升任图书馆馆长，从是年学校职员表中可见徐悲鸿与廖学琦通讯地址是一致的，均为东受禄街十六号。
《费宫人》目前市场上所见仅两本，都创作于1944年抗战正酣时。一幅为蒋碧微所旧藏，另一幅即写赠廖学琦（廖静文长姐）的这件。此幅以历史上著名的“费宫人刺虎”故事入画，是徐悲鸿极为特别的一件人物画创作。
根据资料显示，徐悲鸿与廖学琦通讯地址一致
此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微倾，将剑隐蔽在胸前，并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫人婀娜的体态，唯神情大义凛然，似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法：“妾手纤纤软玉枝，事成不成未可知。妾心耿耿精金炼，刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差。此外，仕女开脸依然是典型的“徐氏开脸”，此类开脸学者多认为融入画家本人面相特征，极富浪漫色彩，亦可视为画家情感宣泄的途径。
徐悲鸿
雄鹰图
立轴 设色纸本 1935年作
130.5×76.5 cm.约 9.0 平尺
估价：RMB 4,800,000-6,800,000
出版：
《现代书画投资丛书•徐悲鸿卷》P97,北京出版社，2005年1月。
展览：
“春之歌——世纪悲鸿收藏大展”，保利艺术博物馆，2011年。
说明：
1. 唐学咏上款。唐学咏（1900-1991），字伯壎，江西永新人。1922年考入法国里昂国立音乐院，师从新古典主义音乐巨擘施密特。留法其间与徐悲鸿来往密切。1930年，唐学咏受中央大学文学院院长谢寿康和时在艺术系任教的徐悲鸿联名邀请，回国后在中央大学艺术系任教，后又兼任系主任，与徐悲鸿共事八载，情同手足。1937年赴杭州创办音乐学院。抗战其间，唐学咏辗转川渝各校任教。徐悲鸿的这幅《雄鹰图》，即创作于这一特殊时期。
2. 香港苏富比1999年10月31日中国近现代书画Lot206。
徐悲鸿《雄鹰图》脱尽传统画鹰居于松石的静态“松鹰”之窠臼。画中矫健的雄鹰振翅扑向草丛中仓皇逃窜的猎物，雄鹰目光如炬，极具威慑之气魄，鹰羽用没骨法写之，有凌云英姿。鹰身墨色浓淡干湿，力透纸背，显其坚挺，画中写来笔墨淋漓，形神俱备，洵属畅怀之作。地面上的草则以赭石勾勒、涂抹，更多的体现了中国画的笔墨神采。其画面之布置，极重疏、密、虚、实四字，虚实相生，疏密相用，得空灵变化于景外。
傅抱石
天池瀑布
立轴 设色纸本 1961年作
124×63.5 cm.约 7.1 平尺
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
说明：香港苏富比1999年10月31日，中国近现代书画Lot206。
出版：《吉林日报》第四版，1961年7月9日（出版时不带款）。
视频：傅抱石 天池瀑布
傅抱石1961年东北写生时期的精彩力作《天池瀑布》，其雄放之势如“笔所未到气已吞”，蔚为大观。作品曾刊登于1961年7月9日的《吉林日报》，而此时艺术家的“抱石皴”技法也已至炉火纯青的阶段，此作中淋漓尽现，一览无遗。
画中瀑布之水从天池溢出，滔滔水势垂落于悬崖峭壁之上，如万马奔腾之势冲岩而下，极为震撼，水声轰鸣如在耳边，正所谓“笔所未到气已吞”。在傅抱石晚年创作里，常可见相似题材与图式，足见东北写生之所见、所画对其艺术变新有着深远的影响和重大的意义。
杨之光 鸥洋
不灭的明灯
立轴 设色纸本 1977年作
97×131 cm.约 11.4 平尺
估价：RMB 7,000,000-9,000,000
出版：
1.《广东国画选》，P1单页画：杨之光、鸥洋绘《不灭的明灯》，中国美术家协会广东分会编，广东人民出版社出版，1979年9月。
2.《银光藏宝•杨之光作品》第10页，书艺出版社，2006年6月。
说明：
本幅另一本《不灭的明灯（军事博物馆藏）》曾收录于1982年10月五年制小学课本《语文》第五册；2021年再次列入全国小学语文统编教材二年级语文课本中。
视频：杨之光 鸥洋 不灭的明灯
杨之光、鸥洋创作的中国画《不灭的明灯》，描绘的就是在那严峻的历史关头和极其艰苦的岁月里，毛主席在深夜写作的伟大而质朴的形象。《不灭的明灯》在力求形象塑造准确生动的同时，运用布局的简繁粗细、笔法的刚柔虚实，以及墨色的浓淡干湿变化，以丰富表现力使画面更具神韵。伉俪二人精心合作，怀着强烈的革命激情，深情注笔颂明灯，最终成就了这幅极具影响力的绘画经典。
此外，正值程十发诞辰一百周年，北京华艺国际2021秋拍亦特辑程十发“山河无恙”山水十二屏、不事绳墨册等佳构，是纪念、回顾，亦是对程十发“海上标程”之艺术成就的再认识。
程十发
“山河无恙”山水十二屏
立轴 设色纸本 1992年作
41×34.5cm×12.约 1.3 平尺（每幅）
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
出版：
1.《云霞出海曙：程十发书画艺术作品集》P150-161，上海文化出版社，2019年5月。
2.《精艺报国——纪念程十发诞辰100周年作品集》P232-235，上海中国画院、程十发美术馆编，2021年。
展览：
1.“云霞出海曙——程十发艺术馆开馆十周年书画作品特展”，程十发艺术馆，2019年4月10日-7月28日。
2.“精艺报国——纪念程十发诞辰100周年作品展”，上海中国画院、程十发美术馆，2021年3月20日-5月5日。
程十发
不事绳墨册
册页 设色纸本 1961年作
27×37cm×12.约 10.8 平尺
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
说明：
1.程十发自题签条。
2.丛耀亭上款。丛耀亭（1920-？），中国共产党员，解放前曾任华野十三纵队38师113团政治指导员，解放后历任蓬莱县公安局、上海卢湾分局办公室主任、上海市公安局刑侦处主任、上海市卫生局机关党委书记等职。
出版：
1.《荷塘清趣》出版于《程十发书画•2》P25，西泠印社出版社，1979年12月初版及2021年6月增订再版。
2.《傣寨之晨》出版于《程十发书画•3》P47，西泠印社出版社，1980年1月初版及2021年6月增订再版。
3.《钟馗读骚》出版于《程十发书画•5》P26，西泠印社出版社，1980年6月初版及2021年6月增订再版。
4.《游园惊梦》出版于《程十发书画•7》P37，西泠印社出版社，1981年5月初版及2021年6月增订再版。
5.《游园惊梦》出版于《程十发书画面面观》P220，程十发艺术馆编，上海文化出版社，2019年5月。
6.《纪念程十发诞辰100周年：师道传承——程十发 汪大文 毛国伦 程多多作品集》P20-22，程十发艺术馆，2021年3月。
展览：
“纪念程十发诞辰100周年暨师道传承——程十发、汪大文、毛国伦、程多多作品展”，程十发艺术馆，2021年4月14日—6月10日。
视频：程十发 “山河无恙”山水十二屏、不事绳墨册
古代书画重磅集结
石渠宝笈著录及
八大山人“馆藏级”珍品
古代书画板块，《石渠宝笈》著录之张照《临董其昌书杂诗》、陈淳《水仙图》以及沈初《临苏轼九帖》重磅现身，屡经权威出版的八大山人《柏鹿图》、史可伯稀见墨迹《中秋贺寿札》，吴历《仿元人山居图》、沈周《松阴高士图》、钱选《石勒问道图》等臻品也一同列际其中。
陈淳
水仙图
手卷 水墨纸本
26×240.5 cm.约 5.6 平尺
估价待询
出版：
1.《翰海五周年纪念册》P342-343，1999年。
2.《中国艺术品收藏鉴赏百科》P46，大象出版社，2003年。
3.《1995-2002书画拍卖集成：明代绘画》P44，湖南美术出版社，2004年。
4.《中国书画投资与鉴藏》P152-153，大象出版社，2005年。
5.《老古董收藏图鉴》P330，外文出版社，2005年1月。
6.《古代书画精品录（陆）》P54-77，长城出版社，2005年。
7.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》P382，杨仁恺著，上海古籍出版社，2007年。
8.《2007古董拍卖年鉴•书画卷》P8，《古董拍卖年鉴》编委会编，吉林出版集团有限责任公司，2007年3月。
9.《宋元明清——中国古代书画选集（二）》P335-338，保利艺术博物馆，2010年10月。
10.《中国画收藏与投资》P131，中国书店，2012年5月。
11.《中国画技法图典•花卉篇（下）》P7-9，湖北美术出版社，2013年2月。
12.《国宝档案•陈淳 水仙图》，长江出版传媒、湖北美术出版社，2013年7月。
13.《中国明清写意画谱》P158-159，三秦出版社，2014年3月。
14.《中国历代花鸟画谱》P191，三秦出版社，2014年6月。
著录：
1.《石渠宝笈三编》二，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册，P571，北京出版社，2004年出版。
2.《西清札记》四卷，P32。
3.《域外所藏中国古画集》，郑振铎编，1990年。
4.《国宝沉浮录》，杨仁恺著，上海人民美术出版社，1991年出版。
5.《历代著录画目》P303，福开森编，人民美术出版社，1993年版。
6.《重订清故宫旧藏书画录》P104，徐邦达编，人民美术出版社，1997年8月。
7.《国宝沉浮录》P638，辽宁人民出版社, 2019年1月。
展览：“宋元明清—中国古代书画大展”，北京保利艺术博物馆，2010年10月。
陈淳《水仙图》取园囿一隅，绘湖石水仙。水仙颇得清雅之意，淡墨双钩，花蕊以重墨点醒，叶片偃仰，临风飘逸，掩映花朵，饶有情趣，用笔潇洒利落；衬以浓墨皴擦点染的湖石，用笔亦是挥洒自如，略施淡墨渲染，更加突出水仙之矫态可鞠、雅丽之色。笔法得当，构图巧妙，疏密尤佳，水边崖畔，遂有清气流行。陈淳画以疏宕见长，此卷则繁茂遒丽，石法更以密皴细点，淳厚淹润，颇有宋元意味，谨以台北故宫博物院所藏南宋赵孟坚《水仙图卷》观之，便可见陈淳此卷《水仙图》风格之成，实渊源有自也。
此卷《水仙图》曾经《石渠宝笈》著录。一七四三年前，该卷一直为陈淳后人视作传家之宝流传，清初曾藏于钱维城的祖母兼老师——康雍年间著名的女画家陈书家中，后为宣统帝溥仪携出而流落民间，民国时为孙煜峰虚静斋收藏，曾一再著录并出版，诚可珍也。
沈初
临苏轼九帖
册页 水墨纸本
16×58cm×8.约 6.7 平尺
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
著录：
《秘殿珠林石渠宝笈合编》第11册《石渠宝笈三编（四）》P2939-2941，上海书店，1988年。
沈初《临苏轼九帖》在《石渠宝笈•三编》中记载为《沈初、周兴岱书，董诰、关槐画》四册中的第一册，且“本幅纸本。摺装四册。每册八幅，皆纵五寸，横一尺八寸一分。”详细说明册页为纸本经折装，封面为油桐木封，上有题签。页首为蓝底洒金笺，余者皆为上等宣。内钤七方嘉庆帝常用鉴藏印，亦出现“石渠宝笈”、“宝笈三编”的印迹，表明其确为“三编”著录，另有沈初臣属印鉴，以示供上。册页展阅连贯，收藏方便，纸张厚实光润，印泥色沉质稳，足见整本册页用料讲究，规格严谨，为典型的清内府册页装帧模式。
如此品相，在面世“宝笈”珍品中亦属翘楚。而多枚嘉庆帝鉴藏印鉴的出现，亦表明此册曾为帝王案头把玩之作。如此御览加持，《临苏轼九帖》于雍容端方外更添磅礴贵气，录入《石渠宝笈》实属实至名归。
沈初《临苏轼九帖》首次面世，其文献价值、艺术价值与收藏价值皆到达“石渠著录”的极高水准。
张照
临董其昌书杂诗
手卷 水墨纸本
7.5×113 cm.约 0.8 平尺
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
说明：
是作经义州李氏家族收藏。
著录：
《石渠宝笈续编•重华宫》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第5册，第1775-1776页，上海书店，1988年版。
《石渠宝笈》所著录的张照作品中，有八十余件是恭进内府的臣字款作品，涉及临帖的有二十余件，其中以临董其昌最多。
此卷《临董其昌书杂诗》，张照临董其昌行书，然力避“董书”的秀媚，结体严密，气力内敛，墨沈笔酣，得米芾雄浑气象，参融颜体厚朴势，别有一种拙茂重实之趣，自辟新径之意跃然可见。卷中楷书、行书、草书夹杂，楷、行、草三体寓于一卷，与张照书法中难得一见。此卷保存甚佳，至今精神不失。览之即感“沉着之与粗狠，妙丽之与恭弱，相似而正相反，中沉着外妙丽，外粗狠中却恭弱也。东坡端庄杂流丽，刚健含阿娜，善状妙迹”实非虚言，正是此作最佳的注脚。
八大山人
柏鹿图
立轴 水墨纸本
209×75 cm.约 14.1 平尺
估价待询
说明：
烟台文物商店旧藏。
出版：
1.《中国古代书画图目（第十六册）》 P348，鲁8-1，文物出版社，1997年。
2.《八大山人全集（第三卷）》P545，江西美术出版社，2000年12月。
3.《八大山人画鹿》封三，上海画报出版社，2002年2月。
4.《中国古代名家作品丛书——八大山人（中册）》P148，人民美术出版社，2003年6月。
5.《八大山人画集（下卷）》P348，荣宝斋出版社，2003年10月。
6.《四僧画集（上卷）》P194，中国民族摄影艺术出版社，2003年。
7.《八大山人》P359，中央编译出版社，2004年7月。
8.《八大山人作品局部经典·动物（二）》P46，江西美术出版社，2005年1月。
9.《八大山人书画编年图目（中）》P50，人民美术出版社，2006年。
10.《中国艺术大师——八大山人》P216，河北美术出版社，2009年12月。
视频：八大山人 柏鹿图
八大山人《柏鹿图》构图疏简，写鹿立于松下石侧，在怪石和鹿的躯体方面，八大山人又发扬了他一贯的“春秋笔法”——层层嶙峋的怪石突兀斜立，与鹿的身体构成相互支撑。此外，鹿角的倒八字与柏树主枝的八字，在形状上与“八大山人”署款有异曲同工之妙，颇有意味。
而对于鹿角和树枝这一颇具呼应意义的图式，在八大山人其他以柏（或松、椿等）、鹿为题材的作品中每每多见。如上海博物馆藏八大山人康熙三十九年（1700年）作《椿鹿图》，除了将此幅《柏鹿图》中的柏树从中景挪为远景之外，其余构图、布局极为相似。而现藏于广西壮族自治区博物馆的、作于康熙三十八年（1699）《鹿》之形貌更与本幅《柏鹿图》相近。此作曾为烟台市文物商店旧藏，与上海博物馆、广西壮族自治区所藏八大山人鹿题之作对照而观，足见此幅《柏鹿图》可堪为馆藏级佳构，来源清晰，又迭经权威出版，实可宝之。
吴历
仿元人山居图
立轴 水墨纸本 1674年作
50×28 cm.约 1.3 平尺
估价：RMB 1,600,000-2,600,000
出版：
1.《国华》第二百六十六号P12，国华社，明治四十五年（1912年）。
2.《清朝书画谱》图17，博文堂合资会社，大正五年（1916年）。
3.《支那名画宝鉴》P798，大冢巧艺社，昭和十一年（1936年）。
4.《支那绘画史》，金原省吾著，P451，东京古今书院，昭和十三年（1938年）。
5.《域外所藏中国古画集之八·清画·第一辑》P37，郑振铎编，上海出版公司，民国三十六年（1947年）。
6.《中国绘画史》，金原省吾著，P381，上海书画出版社，2020年。
著录：
1.《国华索引》P25，国华社，大正四年（1915年）。
2.《吴渔山生平》P12，陈垣著，<辅仁学志>第五卷第一、二合期，民国二十五年（1936年）。
3.《吴渔山年谱》P12，陈垣著，<辅仁学志>第六卷第一、二合期，民国二十六年（1937年）。
4.《吴渔山先生年谱 附墨井集源流考》（上卷）P18，陈垣著，北平辅仁大学刊行，民国二十六年（1937年）。
5.《吴渔山生平》，<华裔学志>（英文本），第三卷第一期，P130，辅仁大学，民国二十七年（1938年）。
6.《清初六大画家》P16、34，上海世界书局，民国三十四年（1945年）。
7.《宋元明清书画家年表》P275，人民美术出版社，1958年。
8.《吴历》P21，邵洛羊著，上海人民美术出版社，1980年。
9.《石涛上人年谱、吴渔山先生年谱、翁铁庵年谱》P14，台湾广文书局，民国六十年（1971年）。
10.《明末吴渔山先生历年谱》P14，王云五主编，台湾商务印书馆，民国六十七年（1978年）。
11.《历代画家评传•清》P22，胡佩衡等著，中华书局香港分局，1979年。
12.《陈垣史学论著选》P404，上海人民出版社，1981年。
13.《援庵史学论著选》P404，台湾木铎出版社，1982年。
14.《南京艺术学院学报》P79，<清初名画家王翚、吴历年表>，温肇桐著，1982年第3期。
15.《励耘书屋丛刻》（中）P1654，陈垣著，北京师范大学出版社，1982年。
16.《陈垣学术论文集》（第二集）P239、P291，中华书局，1982年。
17.《朵云》第三期P82，上海书画出版社，1993年。
18.《中国现代学术经典•陈垣卷》P791，刘梦溪主编，河北教育出版社，1996年。
19.《中国历代画家大观•清》（上）P390，王石城等著，上海人民美术出版社，1998年。
20.《王翚吴历研究》P296，吉林人民出版社，2007年。
21.《吴渔山集笺注》卷六<画跋补遗>P463，中华书局，2007年。
22.《陈垣全集》第七册P357、P782，北京师范大学出版集团、安徽大学出版社，2009年。
《仿元人山居图》创作于甲寅年，即康熙十三年（1674），时吴历43岁，正是其创作高峰时期的精心之作。
吴历的作品取景布局比较真实，安置相宜，富有远近感，往往给人可以走入画中的真实感。此阶段的风格用笔细密苍润、沉着严谨，善用重墨、焦墨、积墨，这些在这幅画中有明显的体现。画作中还能看到吴历对“阳面皴”的熟练运用。画中积墨厚重，层层皴染，焦墨点苔，墨色层次丰富，使作品愈显郁郁苍苍、质朴厚润。
沈周
松阴高士图
立轴 设色绫本
画心：129.5×48.5 cm.约5.7平尺
诗堂：29.5×48.5 cm.约1.3平尺
估价：RMB 6,800,000-8,800,000
出版：
1.《中国书画总合图录》，铃木敬编，东京大学，1982年。
2.《沈周绘画作品编年图录•下卷》P519，天津人民美术出版社，2012年。
《松阴高士图》属沈周晚年山水佳构。画面以竖幅出，近景坡石低矮，皴点兼备；岸汀坡势平缓，一高士放下书卷，凝目远眺；画家以夹树画法写双松女萝，墨色错落，形态参差，树冠掩映，将观者的视线引至汀岸沙渚，隔岸山峰耸峙，远山峰峦渐隐，云水皆以留白而出，与树、石、山之繁密形成对比，亦见渺远之情状，可谓相得益彰。
值得注意的是，《松阴高士图》装裱于日本大正年间（1912-1926），并由胡公寿题诗堂、内藤虎题签。除此之外，此作收录于1982年铃木敬所编《中国绘画总合图录》中，此帧曾经日本鉴藏家阿形邦三（其人善精鉴，收藏既丰且精，上至宋元，下至明清，多藏名家稀见之佳构）旧藏，并由几位中日学者、艺术家题识、著录，可谓流传有绪。
史可伯
中秋贺寿札
镜框 水墨纸本
30×62.5 cm.约 1.7 平尺
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
说明：
1.上款人“岩翁”即龚开（1222—1307），字圣予，龟城叟、岩翁，人称髯龚等，山阳（今江苏淮安市楚州）人。
2.此作曾经韩逢喜、蔡同常、吴普心、周湘云、王季迁递藏。
出版：
1.《中国书法——国家中文核心期刊》P26，中国书法家协会主办，2001年6月刊。
2.《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》P50，北京燕山出版社，2009年11月。
展览：
“宝五堂——海外华人重要书画珍藏展”，北京首都博物馆，2009年11月10日—11月29日。
史可伯《中秋贺寿札》为天青色纸本，墨书行草，乃史可伯写赠岩翁之“贺寿词札”，其书锋出八面，体态风流，笔见文敏之意，然自成一格，是为元代书风之蹊径。史可伯墨迹稀见，如是帧《中秋贺寿札》文辞俱佳、笔墨风流之作更属凤毛麟角。此作为王季迁先生所珍视，收入“宝五堂”，藏于金匮，亦展出于“海外华人重要书画珍藏展”，此次得见，足可珍之。
钱选
石勒问道图
手卷 设色纸本
28×110.3 cm.约 2.8 平尺
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
说明：
1.本幅由陆恢题签：宋钱选生石勒问道图真迹，虚斋珍秘，陆恢题。钤印：陆恢私印。
2.本幅经刘喜海、李佐贤、庞莱臣、叶恭绰、陈仁涛等递藏。
1）.刘喜海（1793-1852），字燕庭，山东诸城人。刘墉侄孙。嘉庆二十一年（1816）举人，嗜金石碑刻、古泉珍籍，精鉴赏，富收藏。编有《金石苑》《长安获古编》等。
2）.李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津人。道光十五年（1835）会试中进士，古钱币学家、金石学家、诗人、书画鉴赏家。著有《古泉汇》《书画鉴影》《石泉书屋》。
3）.庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州人。自幼嗜字画碑帖，后以为业。平生收藏极富，时为全国之冠，有“南庞北张（伯驹）”之称。郑孝胥赞誉“虚斋主人收藏甲于东南”，王季迁则称其为“全世界最大的中国书画收藏家”。有《虚斋名画录》《续虚斋名画录》《中华历代名画志》等。
4）.叶恭绰（1889-1968），字裕甫，号遐庵，广东番禺人。曾任全国政协常委、中央文史馆副馆长、北京中国画院院长。富收藏，精鉴赏，藏品宏富，被誉为“昔日项子京（项元汴），今之庞莱臣”。
5）.陈仁涛（1906-1968），本名长庚，字仁涛，上海永兴房地产公司创始人，以古钱、书画收藏最为著名。新中国成立之初，国家文物局巨资将其钱币整批购回，成为后来中国钱币博物馆的基础藏品。有《金匮论画》《故宫已佚书画目校注》《金匮藏画集》等。
3.卷首纸为金粟山藏经纸。
出版：
《金匮藏画录》图版13，陈仁涛，日本便利堂，1956年。
著录：
1.《书画鉴影•卷四》，（清）李佐贤编，同治十年（1871年）李氏自刊。
2.《虚斋名画录》卷二，P157-160，（清）庞元济编，1909年。
3.《遐菴清秘录》卷二，叶恭绰编，太平书局，1961年5月。
《石勒问道图》表现的正是后赵开国皇帝石勒向佛图澄问道的情境，画风工秀。山石、树木赋色清丽，极为典雅，既有董巨之风，又有李郭逸格。佛图澄背后的树木描写的精细入微，蜿蜒之中极具神韵，地面亦以彩笔细细描出， 一丝不苟。关于此画，前人多有评价，可为定论。由于钱选高蹈不仕，后人认为其人品直在赵孟頫之上，绘画妙臻神品，片楮寸缣，流传至今者，都被奉为珍宝。
此外，朱文公校昌黎先生集四十卷外集十卷传一卷遗文一卷作为古籍善本板块的领衔拍品，也将在“大美”夜场一同推出。
朱熹（宋）考异 王伯大 音释
朱文公校昌黎先生集四十卷
外集十卷传一卷遗文一卷
26.5×15 cm.约 0.4 平尺
估价：RMB 5,000,000-7,000,000
藏印：
葛鼐翼鲁氏书籍之章，钱犀盦珍藏印（二次），海陵钱犀盦校藏书籍，小天目山馆钱氏图书，海陵钱氏小天目山馆图书，康生（二次），康生（二次）、康生、邓拓（二次），邓拓珍藏（二次），汲古阁（四次）、忠孝传家、忠节世家、伯垣、程氏伯垣、抱斋、翠屏斋
著录：
《中国古籍善本总目》集部唐五代别集P1199 ,线装书局，2005年。
说明：
此为宋末元初刻本，二函十二册，黄麻纸，线装。半页十三行，行二十三字，小字双行同，黑口，四周双边。扉页康生题跋并钤名章。书内钤章琳琅。据考，此书经明末葛鼐、清钱桂森、邓拓、康生等递藏。康生朱笔题写书根包装纸。
宋元刻本以其年代久远、刻印精美、存世稀少，文物价值与文献价值极高而备受图书馆与藏书家的关注与推崇。此为（唐）韩愈撰，（宋）朱熹考异，王伯大音释。宋末元初刻本。半页十三行，行二十三字，小字双行同，黑口，四周双边。黄麻纸，线装，二函十二册。钤有“葛鼐翼鲁氏书籍之章”“海陵钱犀盦校藏书籍”“钱犀盦珍藏印”“小天目山馆钱氏图书”“海陵钱氏小天目山馆图书”“康生”“邓拓”“邓拓珍藏”等诸印。可知此书经明末葛鼐、清钱桂森、邓拓、康生等递藏。康生朱笔题写书根包装纸。
此刻本为《中国古籍善本书目》集部唐五代别集著录，煌煌十二巨册，且撰者与收藏者、题跋者均是大名鼎鼎的人物，更添神彩，堪称善本典籍之上品。
爱因斯坦访华百年纪念即将到来
中外名人留言册复原城市记忆
为纪念2022年爱因斯坦访华百年纪念，北京华艺国际2021秋拍还将特别呈献：爱因斯坦等中外名人留言册一本。这件珍贵手迹的再现，将重新连接起爱因斯坦与中国的缘分，见证百年前中西方文化交汇的瑰宝。
爱因斯坦等中外名人留言册一本附黑格尔手稿一页
纸本 尺寸不一
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
说明：
1.留言册原主人特蕾莎•伦纳夫妇为犹太人，一战后旅居上海近三十年。
2.2019年10月22日，以色列希伯来大学爱因斯坦档案库、中科院自然科学史研究所、上海犹太研究中心、上海市档案局等机构专家围绕此册进行研讨，以色列希伯来大学官网特转载此次研讨会报道。
出版：
1.《爱因斯坦全集》第十四卷。
2.《科学文化评论》第18卷第2期《科学文化评论》编辑部，2021年4月。
展览：
“启初•天才相对论——爱因斯坦的异想世界”特展，上海世博会博物馆，2019年8月。
视频：爱因斯坦等中外名人留言册一本附黑格尔手稿一页
此《留言册》共包含79页名人题词，另附黑格尔签名手稿一页。留言内容不仅限于文字，还有中国画、水彩画、乐谱等，曾于2019年的“启初•天才相对论——爱因斯坦的异想世界”特展展出并引发热议。
根据册中记录的日期来看，第一页是爱因斯坦在1922年的除夕写下的，最晚的留言则是在1981年。在这将近一甲子的时光里，这本《留言册》呈现了当时上海地区中西方文化交流的状况，或可成为复原城市记忆，研究那个时期的历史真相的重要资料。
爱因斯坦签名手稿
黑格尔签名手稿
七件康生墨迹集珍
山水之间 一睹康书全貌
无论是在文学、戏曲、版本，还是金石、书画等领域里，康生都是一位大家。
除此“大美——中国书画珍品之夜”外，此季秋拍特别推出的“山水之间——康生墨迹集珍”专场也将携7件康生的手抄本、信札、书作、砚拓等珍品一同倾情呈现。
本专场集中呈现一批五六十年代的康生手抄本、信札、书作、砚拓，内容大抵反映康生探讨整理戏曲版本、艺术鉴赏等领域，以及他在文坛艺界交游的一些故实，如《题自刻朱拓“老匋”砚》《篆书“山水之间”》《致查阜西信札》《致儿子张子石信札》《1959年10月22日日记》《手抄<苏子瞻风雪贬黄州>二十四页》《手抄<脉望馆校钞本古今杂剧>二百零八页(选三十)》等，以此窥其于文学艺术领域成就之一斑。
康生一生对其胶东前辈高凤翰的金石书画非常推崇。康生喜欢左手作书，其实也是受高凤翰的影响。高凤翰嗜砚，藏砚逾千，皆自为铭词手镌之，著有《砚史》，是个真正的玩主。康生对砚也有浓厚兴趣，也经常自镌铭文，这恐怕与高凤翰影响不无关系。本场拍卖第一件的康生题自刻朱拓“老匋”砚，即是非常精彩的一例，此砚集金文、章草、魏碑三体书法于一身，铁笔镌之，风骨清劲，个性极强，可见康生真草隶篆皆擅，而题跋中说是“一时游戏”，实乃谦辞。
康生对高凤翰的作品十分关注，几乎是逢高必收，且对高凤翰做过相当的研究。在这批信札中，也有一通谈到高凤翰。在这封写给儿子张子石的信中，康生提到有人寄给他一篇《浅编高凤翰的诗》的文章，投寄杂志均未被采用，对于这样一个近乎佚名的来信，康生并没有随手丢置一旁，而是认真读过文章后致信儿子询问：“这是一个什么人，我完全不知道，你可就近调查一下告诉我。如果此人政治上没有问题，我可找人替他看看，回他一信……”康生素来自视甚高，但从这份信里，我们还是能看到他愿意提携同道的一面。本场还有一件十分特殊的作品——康生写于1959年10月22日的日记，在日记中，康生将当日获赠主席赠字的事情经过极为详细的记录了下来，文辞恭敬，一丝不苟，在历来所见康字作品中是难得一见的一件。
康 生
题自刻朱拓“老匋”砚
水墨纸本 立轴
估价：RMB 100,000-200,000
说明：
康生在题跋中所提到的“青年司机”应即李存生，康生曾有1964年书赠李存生的章草联“世界是我们的，做事要大家来”。王力曾回忆道“康生工作闲暇好玩赏文物，且会加工、雕刻砚台，常跑琉璃厂，他的司机李存生也成了这方面的专家”。
注：原藏家得自作者家属。
31×19 cm. 约0.5平尺
康 生
篆书“山水之间”
水墨绢本 镜框
估价：RMB 100,000-200,000
注：原藏家得自作者家属。
31×30 cm. 约0.8平尺
康 生
致查阜西信札
水墨纸本 镜心
估价：RMB 100,000-200,000
说明：
查阜西（1895-1976），名镇湖，又名夷平，江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家，是近代学术界公认的琴坛领袖。早年在上海发起组织“今虞琴社”。建国后任中国音乐家协会副主席、中央音乐学院民族器乐系系主任、北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等巨著。
注：原藏家得自作者家属。
30×21 cm. 约0.6平尺
康 生
致儿子张子石信札
水墨纸本 镜心
估计：RMB 200,000-300,000
说明：
1.附信封。题字：交张子石，康生。
2.张子石（1916-1980），原名张玉珉，山东胶县人，康生之子。先后任青岛第二中学校长、青岛市教育局局长。六十年代曾任山东省常委，后在1975年调任杭州市委第一书记，同时兼任省委常委、浙江省革委会副主任。康生去世后，《人民日报》在报道中说：“党和国家领导人向曹轶欧同志及子女张子石等表示了亲切慰问”，这是张子石第一次以康生儿子的名义登上《人民日报》的新闻。
3.李既匋（1888-1979），名济甄，山东济宁人。曾任山东文史馆副馆长。从事文物收藏与鉴赏工作，著有《高凤翰》。
注：原藏家得自作者家属。
27.5×20 cm.×2 约0.5平尺（每开）
康 生
1959年10月22日日记
水墨纸本 镜心
1959年作
估价：RMB 200,000-300,000
注：原藏家得自作者家属。
29.5×19.5 cm. 约0.5平尺
康 生
手抄《苏子瞻风雪贬黄州》二十四页
水墨纸本 镜心
估价：RMB:700,000-800,000
说明：
《脉望馆抄校本古今杂剧》，明赵琦美钞校。上世纪50年代，曾作为《古本戏曲丛刊》第四辑影印出版。《苏子瞻风雪贬黄州》即来源于《脉望馆抄校本古今杂剧》。赵琦美（1563-1624），明代著名藏书家。原名开美，字仲朗，一字如白，号玄度，一作元度，自号清常道人。江苏常熟人。赵用贤之子。历官太常寺典簿、都察院都事、刑部郎中。其藏书楼名“脉望馆”，取“蠹鱼所化之物，遇之可以成仙”之意。钱谦益称其藏书为“近古所未有”。
注：原藏家得自作者家属。
25.5×35.5 cm.×24 约0.8平尺（每开）
康 生
手抄《脉望馆校钞本古今杂剧》二百零八页(选三十)
水墨纸本 册页
1953年作
估价：RMB 2,500,000-3,500,000
说明：
本作系康生根据《脉望馆校钞本古今杂剧》所抄录的三剧，分别为元代王实甫《吕蒙正风雪破窑记》58页、元代关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》100页、《单刀会》49页。康生手抄三剧全文，并将原本中赵琦美的校录文字也一一抄下，可见康生对元曲，尤其是关汉卿、王实甫两大家的喜爱。
注：原藏家得自作者家属。
40×25.5 cm.×208 约0.9平尺（每开）
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康 生
手抄《脉望馆校钞本古今杂剧》二百零八页(选三十)局部
元代是中国戏曲的巅峰时代，但由于年代久远，流传下来的剧目，几百年间仅限于明代《元曲选》所选杂剧一百种。直到1938年，郑振铎在“孤岛时期”的上海抢救发现了这套明朝万历年间由赵清常抄校而成的《脉望馆抄校本古今杂剧》64册，收有元明杂剧242种，其中刻本69种，抄本173种，最难得的是其中一半以上是未曾流传的孤本。郑振铎先生认为，此书为中国戏剧史、文学史研究提供了极其重要的新材料，其为历史学、文献学补缺之价值堪与甲骨文与敦煌遗书的发现相较。
康生选择此书作为其研究元曲的基础和起点，亦可知其在戏曲研究上别具手眼。披览近三十年拍卖市场所出现过的康生手稿，数量如此之大又如此完整的，是前所未有的一次重大发现。除尽显其书风学养之外，史料价值更是弥足珍贵。
此次呈现的康生1953年手抄《脉望馆校钞本古今杂剧》抄本共计二百零八页，单独成册，共三万余字，小楷字从头至尾无一懈怠，确实功力不凡，可谓煌煌巨制。另有康生同时期手抄的同样来源于《古今杂剧》中的《苏子瞻风雪贬黄州》抄本二十四页，近万字。值得注意的是，他判断原本中未落款的《贬黄州》抄本应为赵清常亲笔，由此可知，康生于抄录外，更着意于版本及流传方面的研究。
奇缘斋珍藏倾情呈献
陈佩秋艺术大盛期间的经意之作
“念念——奇缘斋珍藏陈佩秋书画”专场甄选出极具代表性的奇缘斋珍藏陈佩秋作品约40件，从50年代到近年皆备，囊括其传统笔墨技法高峰期以迄彩墨结合风格大盛期间的经意之作，题材遍及山水、花鸟、书法等，全面展现了先生数十年的艺术成就。
奇缘斋主人是陈佩秋先生的关门弟子，与先生又为忘年之交。此“念念——奇缘斋珍藏陈佩秋书画专场”全部作品基本为陈先生亲自赠与，其中涵盖先生不同时期不同风格的别出心裁的佳作，不仅能体现陈佩秋艺术的多元风貌，也记录了先生艺术历程的转折之迹，可谓陈佩秋作品收藏的一个标杆。
陈佩秋
鸳鸯杏花
镜框 设色绢本 1958年作
115×75cm. 约7.8 平尺
估价：RMB 5,000,000-7,000,000
陈佩秋
生意盎然
镜框 设色纸本 2016年作
75×144cm. 约9.7 平尺
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
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